展現(xiàn)在我們面前的是蕭嫻老先生的隸書巨幅，應(yīng)是七十年代末八十年代初的作品，內(nèi)容為郭沫若先生的詞《沁園春·祝中日恢復(fù)邦交》。

蕭老的書法特質(zhì)，主要取法于“三石”：即：《石鼓文》、《石門頌》和《石門銘》，得三石之精粹，高古樸質(zhì)、雄渾茂秀、縱逸舒展，中和內(nèi)斂。

試從用筆、結(jié)構(gòu)及用墨三個(gè)方面來談?wù)勈捓线@篇隸書作品的藝術(shù)特點(diǎn)。

一、 用筆直拙瘦挺，但不失雄渾遒勁

這篇隸書作品筆筆中鋒，多用圓筆，起筆逆，收筆回，中間行筆圓渾、勁挺、沉著、含蓄。在其用筆中，使我們?cè)僖淮误w會(huì)到古人“用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當(dāng)其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣”在蕭氏作品中的展示。用筆雖直拙瘦挺，絕無枯槁之狀，其線條猶如骨、肉、筋、血、氣為一體的生命活體，富有彈性，充滿生氣。轉(zhuǎn)折之處，圓中寓方，一氣呵成，似轉(zhuǎn)還折，似折還轉(zhuǎn)，恰如“折釵股者，欲其屈折，圓而有力”。其波畫則一改漢碑中“蠶頭雁尾”特點(diǎn)，圓起直行，輕按轉(zhuǎn)提，提筆勢(shì)圓，含蓄遒勁，如：“一”、“容”、“喜”、“渠”等字的波畫，有樵夫擔(dān)柴之勢(shì)。

二、結(jié)構(gòu)縱逸放達(dá)，但不失精微縝密

其結(jié)字放縱舒展，體勢(shì)開張，參差錯(cuò)落，大小相間，或方或扁，或松或緊，或斂或放，縱橫迭宕。如：“扶”、“載”、“飛”等字似大鵬展翅，舒放開張，自由翱翔。如：“埋”、“激”、“浮”字，或參差，或穿插，或斜中求正，錯(cuò)落有致，飄逸多姿。如：“回”、“比”、“行”等字呈扁方，而“東“、“唇”、“氣”、“聲”等字則呈長(zhǎng)方；如“齒”、“云”、“睦”是外緊內(nèi)松結(jié)構(gòu)，而“喜”、“爽”、“友”則是內(nèi)緊外松結(jié)構(gòu)，就是因?yàn)橛卸嘧兊慕Y(jié)字，才使整幅畫面，整齊而不刻板，古茂而靈動(dòng)，雄渾而飄逸，在靜與動(dòng)中，將內(nèi)斂的精氣與外顯的張力，做了非常和諧的處理，其書風(fēng)給人的整體感覺是雄健、渾厚。

三、筆沉墨酣，但不失墨韻出彩

濃墨光彩深沉，墨色發(fā)亮，使書法作品神采外溢，故以濃墨作書較能表現(xiàn)出雄健剛勁之氣； 淡墨作書給人淡雅古逸，空靈清遠(yuǎn)之韻。

蕭老貫用濃墨，但絕勿黑氣，這和蕭老的用筆和用墨的技巧精妙有著不可分割的關(guān)系。蕭老沒有刻意追求用墨的枯、濕、濃、淡變化，而墨色的變化自然流露在紙上，這是由于她用筆的輕重緩急的節(jié)奏，產(chǎn)生了墨韻的變化，輕則墨淡，重則墨濃，徐則滲潤(rùn)，疾則燥枯。她善于濃墨輕用，如清風(fēng)拂柳，筆筆相連，字字相生，有非常強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)，其筆法則提筆緩行，沉著痛快，筆沉墨酣，正如孫過庭《書譜》中“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯”所指，筆觸疾中帶濕，枯中見潤(rùn)，干而實(shí)腴。

縱觀蕭老這篇隸書作品，大樸不雕，陽剛之美，既有篆書的圓勁渾厚，又備隸書的舒展瀟灑。用筆的瘦勁直拙，體現(xiàn)了《石門頌》的“骨” ；結(jié)字的左昂右低，突出了《散氏盤》的“體” ；雄渾樸質(zhì)的氣韻則展示了蕭老的“魂”。

作者簡(jiǎn)介

端木麗生，女，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，南京市書法家協(xié)會(huì)副主席，作品曾多次參加中國(guó)書協(xié)舉辦的展覽，參加全國(guó)老年大學(xué)書法教材的編寫，任篆隸部分主編。